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《女儿十岁就一星期两次》剧情简介
许草丫坐着大巴汽车回了大院，谢云韵抱着小汤圆坐在沙发上等着她，顾重山端了一大碗凉面出来放在她的面前，催她赶紧吃。等许草丫吃完了面条，顾熙丽哄睡了六个孩子从房间...许草丫和顾熙美再次见到谢云韵时，她说：那个邱医生说现在便可以回家的，草丫你身体有没有其他地方觉得不舒服啊？三人坐着大巴汽车回到大院的时候已经晚上七点多，顾熙寒和家里的六个孩子见...
好像是的，这院子就住咱们肉联厂的程会计，我下班的时候看到他和牛红丽一起离开的，不知道回没回来？你别胡说，怎么可能呢？牛红丽同志可是咱们副厂长的女儿...
《女儿十岁就一星期两次》相关评论
随便
这部电影在任何层面上都没有值得讨论的地方。另外，都厉害到让时空逆转了，胰腺癌这种医学大难题还没得到解决，那这几十年都在忙啥呢？？？ 越想越气！看完之后不记得这部电影任何画面，倒着走算吗？《国产边添边摸边做边爱
》刘嘉玲的三花聚顶也倒着走啊！而且这拍得太“笨”了，女儿十岁就一星期两次尤其后50分钟倒很热闹，反正诺兰最擅长的就是制造“笨重的热闹”，别的好像也不会了。
蟹老板
四个女主演技应该是85后中比较平均的水平，一众配角也是没大问题的，那么最大的问题应该是出在了编剧，人设非富即贵，即使在大上海，女儿十岁就一星期两次也是非常的不合理。。。观众没有共鸣，没办法，口碑只能是一塌糊涂了
香香才人
一个有趣现象：黑泽明与莱昂内，这两位深刻影响好莱坞的非美大导所共同尊崇的对象恰恰来自好莱坞本身——约翰福特。那么新好莱坞这一代为什么在尊师循道上要舍近求远绕了个大弯？……或许与政治正确以及好莱坞主导权的演变有关。
頔
越野车，贯穿全片重要线索，在象征意义上，代表某种都市“野马”，亦为男主的具象化表征符号，它狂奔无所顾忌;而男主周游最后将其兜售出手，使这匹野马最终被驯化，于是暗合男主在看守所里所见一幕：穿着囚服的拘留犯，整齐划一打着太极拳的招式：女儿十岁就一星期两次；而与此同时，也意味着男主狂野性格在大学毕业之际被驯服;《国产边添边摸边做边爱
》呈现的是一种在中国语境下，无法影像呈现的叛逆青春素描，真实且具有世界普遍性；而拿来对标的《日本工口漫画网
》，再现了中国亿万人真实的青春，更确切说，大学生活，且影片有着突破审查界线的视听表达，比如中国式拘留所，黑车证件买卖市场等等；难得一见的有灵魂的华语片；但相比魏书钧第二部长片《我们都要好好的大结局
》，处女作逊色不少；在该片里，导演夹杂诸多私货，可以视之为是导演献给自己的青春已逝时光，如中传录音戏等桥段；
鸡场场长苏老则
三星半，开场的视听很好，富家少女初长成。对于佳莉个人成长中的孤单，都配以全景所凸显，她的脸庞是如此温柔如此脆弱。但是在一些闪回段落中还是有些刻意和笨拙，以及人物对白中的气息间隔节奏没有处理得很好，台词有种试图简化的啰嗦感，结尾处较明显。
马掰掰
看的时候，闪念一想，这部公映于1984年、描写无产阶级大众生活疾苦的电影，女儿十岁就一星期两次不是像我们现在这样透过网络视频被观阅和接受的。而应该是，人们结束了一天的劳作，搬着矮凳、藤椅，聚集在宽敞的晒谷场上一边闲谈着农家事，一边看看屏幕上正演出的剧情。或共情或感慨，七嘴八舌、聒聒噪噪。他们是对这电影最有发言权的人，陈凯歌是拍给他们看的。 86分24秒
